艺术家名：费翔
简介
专辑：四海一心
艺人：费翔
厂牌：太平洋影音/香港永固影音
时间：1987
评分：★★★★☆
对于华语流行乐坛来讲，翻唱一直是个很头痛的问题。它既能成为许多职业粉丝互相攀比的工具，成为一场又一场闹剧的导火索；它也可以成为一些歌手不思进取的温床；甚至它还能成为一个地区音乐原创力不足的一种惰性借口，香港流行乐坛被称为盛世的八十年代末、九十年代初，就是最好的例子。
当然，翻唱同样也有积级的一面。比如它可以扩大一首歌曲的传播性，尤其是在首唱歌手影响力较弱或者版权方面有问题时，这时候另一个翻唱版本的顺势而上，自然就能起到一种歌曲接力的效果。而对于内地60后、70后的歌迷来讲，翻唱还有另外一种意义，那就是丰富了他们八十年代初的业余生活，打开了眼界、触发了感性。很难想像，在那个甚至是流行歌曲只能叫通俗歌曲的时代，在那个谷建芬和徐沛东就算是内地最前卫音乐人的时代，如果不是因为孙国庆、那英、成方圆、陈汝佳、吴涤清、张行、张蔷、解晓东将一些台湾的流行歌曲引进到内地，我们在每一个夜晚还能干点什么？总不至于让我们天天在家唱《妹妹找哥泪花流》玩吧！那也太不人性了。
不过，真正让台湾流行歌曲走入内地千家万户，并且形成内地流行音乐史上第一波偶像崇拜风潮的，却是来自台湾的歌手费翔。在继《跨越四海的歌声》获得270万盒的惊人销量后，费翔也是趁热打铁的推出了他在内地的第二张翻唱专辑《四海一心》，依然承继着他在之前的引荐模式，将十一首国语歌曲加一首英文歌曲介绍给内地歌迷。
专辑开首的《飞扬的青春》，显然和专辑名《四海一心》相当匹配，因为除了代表台湾的费翔之外，这首歌曲还以成方圆、唐彪和董苓这三位分别代表北京、广州和上海的歌手作为卖点，宣传一种四海一家的主题。但事实上，这首《飞扬的青春》的原作，其最初的涵义却依然和台湾民歌运动有关。它原本是高慧娟为1986年第三届大学城——大专创作歌谣比赛创作的一首合唱曲，而这个歌唱比赛，也被认为是继“金韵奖”和“民谣风”之后，台湾民歌运动又一个著名的派系——大学城歌手，亦是现代民歌运动最后的高峰。而在这首歌曲的原唱版中，则要比费翔的四人版还要再多四人，其中包括了后来的钢琴诗人林隆璇、创作过《爱上一个不回家的人》词作的丁晓雯，以及为刘德华写过《忘情水》词作的词人李安修，堪称是民歌青训营的又一抹灿烂回忆。
在其它作品的选择方面，很明显感觉到费翔对凤飞飞、高凌风、林淑容、黄莺莺、蔡琴等歌手的偏爱，继首张专辑之后，再度选择了他（她）们的一些非热门作品。其中《呢喃》为翻唱黄莺莺的作品，谭健常和小轩夫妻档的作品，依然还是以他们最擅长的回忆，以及由回忆隐隐带出的乡愁做主题。相比之下，黄莺莺的版本要更为悠扬和婉转，更带点民歌的韵味，而费翔则显示出他身为职业歌手的平衡感，唯美多过个性；另一首《沙漠之足》同样是黄莺莺的作品，选自她入选台湾百佳专辑第92位的专辑《天使之恋》，也是一首来自于童安格创作的作品，有意思的是，反倒是这位原创者，最后成了这首作品三个版本中的最后一位演唱者；《安娜》虽然是林淑容首唱，但它也是一首日语歌曲的中文填词版，而由于演唱主角的性别问题，费翔的这首歌也将你和我的人称进行了互换。比起林淑蓉活泼、可爱的原唱相比，费翔的演绎则比较显得浪漫和优美；蔡琴原唱的《读你》可算是这张专辑流传最广的一首经典，虽然随着费翔翻唱的家底被逐一揭开，蔡琴的首唱版本已经在二十年后大有奋起直追并挽回劣势之势，但对于内地歌迷来讲，费翔给之的记忆却永远难以磨灭，而从这首歌曲费翔与蔡琴相当近似的处理方式也可以看出，他们确实是属于同一类型的职业唱将歌手，总是能够将一首歌演绎的无可挑剔；《夏的季节》则要比凤飞飞略显有些做作和拖沓的原唱更轻盈、更洒脱。不过在这里，版权文案却犯了一个小小的错误，将“可登”系著名的音乐人陈复明作曲，何启弘作词的这首作品标注成了林秋，这也是内地音像商对于歌曲版权一直不严谨的早期例证之一；而《恼人的秋风》的流行，也让费翔在这张专辑又翻唱了高凌风的一首作品《夏天的浪花》，两个版本的差异这次则要显得更为明显，高凌风的演唱就像是不正经的小流氓的演绎——轻佻、花哨，而费翔则更像名门正派——健康、正气，也算是各有各味的极致体现。值得一提的是，张惠妹在2007年的专辑《Star》里，也翻唱了这首歌曲，而此时却有很多媒体提到了费翔却忘记了高凌风，这也算是翻唱的一种可爱之处，它总是那么错综复杂，但只要好歌能流传，其实又有什么所谓？
《海角天涯》的原唱是台湾剧集歌手王芷蕾，不过，由于年代久远，这个版本却已经很难得见，而只能从王芷蕾2006年自己翻唱自己的情怀中，依稀摸索出她当年的英姿，这其实又是翻唱的另一个功能——翻唱是为了更好的记住；《我要高飞》的原曲来自于美国女歌手Irene Cara演唱的一首电影歌曲《Fame》，叶倩文在没出大名之前，也同样在一张全英语翻唱专辑里翻唱过这首歌曲，并有一个翻译的中文名字“名扬四海”，倒也算是和这张专辑的主题颇为搭调。不过这首歌曲真正的中文原版却是来自于一位名叫芊苓的女歌手，她最为著名的成绩，还要属在六十位歌手合唱的《明天会更好》中占据了一席之地，单就这一点也说明了她在当时的台湾乐坛绝非泛泛之辈。只不过你想从这首歌曲里找出她的声音，还得多费点力气，甚至需要借助声音分离设备；《雨中徘徊》则拥有一位更为有名的翻唱者——邓丽君，在当时被人翻唱最多和翻唱人最多的两位台湾歌手，就这么传奇的相遇了，除此之外，还有李翊君、欧阳菲菲也都翻唱过这首作品，这也是翻唱歌曲的又一种功能，检验作品成色的另类作用。不过，这首歌的原唱则属于一位叫蒋同庆的歌手，虽然他早已经被华语乐坛遗忘，但一辈子拥有一首被邓丽君翻唱过的歌曲，也算是一种另类的成就。
在发行完这张专辑之后，费翔的翻唱好日子也算是到头了。虽然他紧接着再趁势打铁再打铁，推出了第三张内地专辑《夺标》，但与此同时在全国各地的音像店里，却有一位歌手的专辑海报，其风头远远超过了曾经的大众偶像费翔。这名歌手叫做Michael Jackson，那张专辑的名字叫《真棒》，这也是改革开放后内地引进的第一张欧美唱片，这是内地流行乐坛与国际接轨的第一步，而费翔则在这个历史性的交接时刻中，完成了他的启蒙作用后就功成身退。他让内地歌迷第一次知道了什么叫偶像气质、什么叫万人迷、什么叫原汗原味的台湾流行歌。哪怕这些成就是在占了许多同行歌手便宜的基础上获得的，但他却不仅见证了内地流行音乐最青涩的那一段岁月，也给了无数60后和70后最感性、最唯美和最充实的一段音乐回忆。
感谢费翔！感谢CCTV！
专辑：四海一心
艺人：费翔
厂牌：太平洋影音/香港永固影音
时间：1987
评分：★★★★☆
对于华语流行乐坛来讲，翻唱一直是个很头痛的问题。它既能成为许多职业粉丝互相攀比的工具，成为一场又一场闹剧的导火索；它也可以成为一些歌手不思进取的温床；甚至它还能成为一个地区音乐原创力不足的一种惰性借口，香港流行乐坛被称为盛世的八十年代末、九十年代初，就是最好的例子。
当然，翻唱同样也有积级的一面。比如它可以扩大一首歌曲的传播性，尤其是在首唱歌手影响力较弱或者版权方面有问题时，这时候另一个翻唱版本的顺势而上，自然就能起到一种歌曲接力的效果。而对于内地60后、70后的歌迷来讲，翻唱还有另外一种意义，那就是丰富了他们八十年代初的业余生活，打开了眼界、触发了感性。很难想像，在那个甚至是流行歌曲只能叫通俗歌曲的时代，在那个谷建芬和徐沛东就算是内地最前卫音乐人的时代，如果不是因为孙国庆、那英、成方圆、陈汝佳、吴涤清、张行、张蔷、解晓东将一些台湾的流行歌曲引进到内地，我们在每一个夜晚还能干点什么？总不至于让我们天天在家唱《妹妹找哥泪花流》玩吧！那也太不人性了。
不过，真正让台湾流行歌曲走入内地千家万户，并且形成内地流行音乐史上第一波偶像崇拜风潮的，却是来自台湾的歌手费翔。在继《跨越四海的歌声》获得270万盒的惊人销量后，费翔也是趁热打铁的推出了他在内地的第二张翻唱专辑《四海一心》，依然承继着他在之前的引荐模式，将十一首国语歌曲加一首英文歌曲介绍给内地歌迷。
专辑开首的《飞扬的青春》，显然和专辑名《四海一心》相当匹配，因为除了代表台湾的费翔之外，这首歌曲还以成方圆、唐彪和董苓这三位分别代表北京、广州和上海的歌手作为卖点，宣传一种四海一家的主题。但事实上，这首《飞扬的青春》的原作，其最初的涵义却依然和台湾民歌运动有关。它原本是高慧娟为1986年第三届大学城——大专创作歌谣比赛创作的一首合唱曲，而这个歌唱比赛，也被认为是继“金韵奖”和“民谣风”之后，台湾民歌运动又一个著名的派系——大学城歌手，亦是现代民歌运动最后的高峰。而在这首歌曲的原唱版中，则要比费翔的四人版还要再多四人，其中包括了后来的钢琴诗人林隆璇、创作过《爱上一个不回家的人》词作的丁晓雯，以及为刘德华写过《忘情水》词作的词人李安修，堪称是民歌青训营的又一抹灿烂回忆。
在其它作品的选择方面，很明显感觉到费翔对凤飞飞、高凌风、林淑容、黄莺莺、蔡琴等歌手的偏爱，继首张专辑之后，再度选择了他（她）们的一些非热门作品。其中《呢喃》为翻唱黄莺莺的作品，谭健常和小轩夫妻档的作品，依然还是以他们最擅长的回忆，以及由回忆隐隐带出的乡愁做主题。相比之下，黄莺莺的版本要更为悠扬和婉转，更带点民歌的韵味，而费翔则显示出他身为职业歌手的平衡感，唯美多过个性；另一首《沙漠之足》同样是黄莺莺的作品，选自她入选台湾百佳专辑第92位的专辑《天使之恋》，也是一首来自于童安格创作的作品，有意思的是，反倒是这位原创者，最后成了这首作品三个版本中的最后一位演唱者；《安娜》虽然是林淑容首唱，但它也是一首日语歌曲的中文填词版，而由于演唱主角的性别问题，费翔的这首歌也将你和我的人称进行了互换。比起林淑蓉活泼、可爱的原唱相比，费翔的演绎则比较显得浪漫和优美；蔡琴原唱的《读你》可算是这张专辑流传最广的一首经典，虽然随着费翔翻唱的家底被逐一揭开，蔡琴的首唱版本已经在二十年后大有奋起直追并挽回劣势之势，但对于内地歌迷来讲，费翔给之的记忆却永远难以磨灭，而从这首歌曲费翔与蔡琴相当近似的处理方式也可以看出，他们确实是属于同一类型的职业唱将歌手，总是能够将一首歌演绎的无可挑剔；《夏的季节》则要比凤飞飞略显有些做作和拖沓的原唱更轻盈、更洒脱。不过在这里，版权文案却犯了一个小小的错误，将“可登”系著名的音乐人陈复明作曲，何启弘作词的这首作品标注成了林秋，这也是内地音像商对于歌曲版权一直不严谨的早期例证之一；而《恼人的秋风》的流行，也让费翔在这张专辑又翻唱了高凌风的一首作品《夏天的浪花》，两个版本的差异这次则要显得更为明显，高凌风的演唱就像是不正经的小流氓的演绎——轻佻、花哨，而费翔则更像名门正派——健康、正气，也算是各有各味的极致体现。值得一提的是，张惠妹在2007年的专辑《Star》里，也翻唱了这首歌曲，而此时却有很多媒体提到了费翔却忘记了高凌风，这也算是翻唱的一种可爱之处，它总是那么错综复杂，但只要好歌能流传，其实又有什么所谓？
《海角天涯》的原唱是台湾剧集歌手王芷蕾，不过，由于年代久远，这个版本却已经很难得见，而只能从王芷蕾2006年自己翻唱自己的情怀中，依稀摸索出她当年的英姿，这其实又是翻唱的另一个功能——翻唱是为了更好的记住；《我要高飞》的原曲来自于美国女歌手Irene Cara演唱的一首电影歌曲《Fame》，叶倩文在没出大名之前，也同样在一张全英语翻唱专辑里翻唱过这首歌曲，并有一个翻译的中文名字“名扬四海”，倒也算是和这张专辑的主题颇为搭调。不过这首歌曲真正的中文原版却是来自于一位名叫芊苓的女歌手，她最为著名的成绩，还要属在六十位歌手合唱的《明天会更好》中占据了一席之地，单就这一点也说明了她在当时的台湾乐坛绝非泛泛之辈。只不过你想从这首歌曲里找出她的声音，还得多费点力气，甚至需要借助声音分离设备；《雨中徘徊》则拥有一位更为有名的翻唱者——邓丽君，在当时被人翻唱最多和翻唱人最多的两位台湾歌手，就这么传奇的相遇了，除此之外，还有李翊君、欧阳菲菲也都翻唱过这首作品，这也是翻唱歌曲的又一种功能，检验作品成色的另类作用。不过，这首歌的原唱则属于一位叫蒋同庆的歌手，虽然他早已经被华语乐坛遗忘，但一辈子拥有一首被邓丽君翻唱过的歌曲，也算是一种另类的成就。
在发行完这张专辑之后，费翔的翻唱好日子也算是到头了。虽然他紧接着再趁势打铁再打铁，推出了第三张内地专辑《夺标》，但与此同时在全国各地的音像店里，却有一位歌手的专辑海报，其风头远远超过了曾经的大众偶像费翔。这名歌手叫做Michael Jackson，那张专辑的名字叫《真棒》，这也是改革开放后内地引进的第一张欧美唱片，这是内地流行乐坛与国际接轨的第一步，而费翔则在这个历史性的交接时刻中，完成了他的启蒙作用后就功成身退。他让内地歌迷第一次知道了什么叫偶像气质、什么叫万人迷、什么叫原汗原味的台湾流行歌。哪怕这些成就是在占了许多同行歌手便宜的基础上获得的，但他却不仅见证了内地流行音乐最青涩的那一段岁月，也给了无数60后和70后最感性、最唯美和最充实的一段音乐回忆。
感谢费翔！感谢CCTV！
歌谱 列表：
1、飞扬的青春
2、呢喃
3、安娜
4、读你
5、沙漠之足
6、我要高飞
7、The Last Waltz（最后的华尔兹）
8、雨中徘徊
9、海角天涯
10、夏的季节
11、倩影
12、夏天的浪花